Tonalidades
El círculo de quintas
El círculo de quintas ordena las 12 tonalidades mayores de modo que cada una está una quinta justa por encima de la anterior. En el sentido de las agujas del reloj desde Do, cada paso añade un sostenido a la armadura; en sentido contrario, cada paso añade un bemol. El anillo interior muestra el relativo menor de cada tonalidad, que comparte su armadura.
Explora el círculo
Toca una tonalidad del anillo exterior para la tonalidad mayor, o del anillo interior para su relativo menor. El círculo usa el cifrado americano: C = Do, D = Re, E = Mi, F = Fa, G = Sol, A = La, B = Si, y «m» significa menor.
Relativo menor: La menor, con la misma armadura.
Ver la página de Do mayorToca la escala de esta tonalidad
Empieza en Do y toca cada nota de la escala de Do mayor hacia arriba.
- Do
- Re
- Mi
- Fa
- Sol
- La
- Si
Cómo leer el círculo de quintas
Empieza en Do, arriba: sin sostenidos ni bemoles. Cada paso en el sentido de las agujas del reloj sube una quinta justa (siete semitonos), a Sol, Re, La y así sucesivamente, y la armadura gana un sostenido. Cada paso en sentido contrario baja una quinta, a Fa, Si♭, Mi♭, y la armadura gana un bemol. Abajo los dos lados se encuentran: Si, Fa♯/Sol♭ y Do♯/Re♭ son los mismos sonidos escritos con sostenidos o con bemoles. Después de 12 pasos vuelves a Do.
El orden de los sostenidos
Los sostenidos entran en la armadura siempre en el mismo orden: Fa♯, Do♯, Sol♯, Re♯, La♯, Mi♯, Si♯. Sol mayor tiene el primero, Re mayor los dos primeros, y así alrededor del círculo. En una tonalidad con sostenidos, el último sostenido está un semitono por debajo de la tónica: con Fa♯, Do♯ y Sol♯, la tonalidad es La mayor.
El orden de los bemoles
Los bemoles entran en el orden inverso: Si♭, Mi♭, La♭, Re♭, Sol♭, Do♭, Fa♭. Fa mayor tiene un bemol; desde Si♭ mayor en adelante, el penúltimo bemol da el nombre de la tonalidad: con Si♭, Mi♭ y La♭, la tonalidad es Mi♭ mayor.
Las tonalidades relativas menores
Cada tonalidad mayor comparte su armadura con una tonalidad menor, su relativo menor, que empieza en la sexta nota de la escala mayor (tres semitonos por debajo de la tónica mayor). Do mayor y La menor no tienen sostenidos ni bemoles; Sol mayor y Mi menor tienen un sostenido. Por eso el anillo interior sigue al exterior paso a paso.
Encontrar los acordes de una tonalidad
Elige una tonalidad mayor en el círculo. Sus dos vecinas son los otros dos acordes mayores de esa tonalidad: la que está un paso en sentido antihorario es el IV, la que está un paso en sentido horario es el V. Las tres tonalidades menores debajo de esa porción son sus acordes menores: ii, iii y vi. Así, Do, Fa y Sol con Rem, Mim y Lam, seis de los siete acordes de Do mayor, quedan juntos en una porción; solo el acorde disminuido, Si°, no aparece en el círculo.
Progresiones que giran por el círculo
Los acordes cuya fundamental se mueve en sentido antihorario, una quinta hacia abajo cada vez, suenan como si volvieran a casa: V a I es la atracción más fuerte de la música tonal, y ii–V–I, la base del jazz, son dos de esos pasos seguidos. Cadenas más largas, como vi–ii–V–I, siguen girando por el círculo hasta llegar a la tónica.
Cambiar de tonalidad
Las tonalidades vecinas en el círculo se diferencian en una sola nota, así que una canción pasa con suavidad a su vecina, normalmente la tonalidad de la dominante, un paso en sentido horario, o la de la subdominante, un paso en sentido antihorario. Las tonalidades opuestas, como Do y Fa♯, comparten muy pocas notas y suenan lejanas.
Cada tonalidad, una página
Cada página de tonalidad tiene su armadura, su escala, sus acordes y preguntas frecuentes, y un teclado para tocar la escala.